“Los productos de la industria de los diarios tienen que tener valor agregado”

Valentin- Serra- Estruga

Carla Baez es una periodista del diario Clarín con 20 años de trayectoria en la industria de los medios. Trabajó en el diario La Prensa, en Radio del Plata, en Olé y actualmente en Clarín zonales, en la sección Historias y Personajes. Publica, además, en la revista Viva y en Clarín nacional. Explica que su trabajo consiste en contar “buenas noticias”, algo bastante inusual en el campo periodístico. Sus notas y entrevistas están exentas de la presión que causa la inmediatez característica de otro tipo de noticias de actualidad con las que trabaja el diario. Explica que ahora hace un cierre semanal, a diferencia de cuando trabajaba en Olé donde tenía la presión del cierre diario, ahora tiene más tiempo para producir la nota y las fotografías antes de la publicación.

Báez reflexiona que , con Internet, la radio, la televisión y todos estos medios tan “instantáneos”, los productos que crea la industria de los diarios tienen que tener un “valor agregado”. Esto dificulta su trabajo, ya que es lo más difícil de conseguir, pero, a la vez, Báez cree que es lo más “lindo e interesante”. Cuenta que, a su vez, Internet simplificó su tarea, ya que ahora es mucho más fácil acceder a la información y ponerse en contacto al momento de producir sus contenidos. Antes había que recurrir al archivo para empezar a escribir. Además, destaca la importancia del feedback que recibe de los lectores.

Al hablar de la Ley de Medios, Báez opina que en muchas cuestiones políticas, no solo en la Argentina, hay una parte ideal y una parte cierta. En el idealismo la Ley de Medios le parece interesante, pero no le parece que se vaya a practicar lo ideal. Afirma que ninguna ley, de ningún gobierno se pueda basar en una sola empresa de un lugar. Si fuera abarcativa a todo el mundo, si fuese a aplicarse a todas por igual no le parece mal. Tampoco está de acuerdo con que la política de un diario sea ir contra el gobierno, porque si no de ambos lados todo se vuelve un ataque personal. Habla también de la dicotomía que se ve en el país, de la tendencia a irse a los extremos, como los casos de “678” y Lanata. En cuanto al inmensurable crecimiento que está teniendo el online, Báez asegura que todos los medios gráficos se están redimensionando en ese sentido para adaptarse a las circunstancias de la vida actual. Dice que, de alguna manera, los diarios están compitiendo consigo mismos. Los que publican en el impreso siempre tienen la desventaja de salir un día después y es por eso que tienen que ofrecer algo diferente. Muchas veces, al tener la necesidad de publicar información constantemente y al instante, en el online se publican cosas que no están tan corroboradas o elaboradas. Cuenta que en Clarín, el online y el papel están constantemente en contacto. La indiferencia esencial entre ambos es que el online cuenta con la inmediatez, mientras que el impreso tiene que ofrecer algo más para competir con esa inmediatez y que a la gente le siga interesando el contenido.

Báez comentó acerca de las diferentes formas de producción dependiendo de los contenidos periodísticos. En su rubro, las narrativas personales le permiten añadir un clima, o color como también se le dice. La descripción de gestos y tonos en las entrevistas le permite transportar al lector al momento de la producción de la nota, a diferencia de los accidentes que tratan de alcanzar una información objetiva. Báez recalcó la importancia del editor tanto en los espacios y organización como en el grado de personalización de la nota. Recordó como en los primeros años de la profesión los editores (algunos rígidos, y otros más libres en términos de desarrollar la noticia), van ayudando y creando al periodista en su estilo hasta que su experiencia ganada les permite producir una nota cada vez más completa y adecuada. En la cadena de valor, tanto la situación en la búsqueda del contenido como la función de la edición determinan los productos informativos.

VIDEO trailer

http://youtu.be/JYfX44ztoBI

ENTREVISTA COMPLETA

https://www.mediafire.com/view/3gy6bj83754o7q2/Entrevista_Carla_Baez_parte_1.docx

PARTE 1 http://youtu.be/vAawGJJXSfQ

PARTE 2 http://youtu.be/yoJxa-G_vO4

El cine argentino: problemas en la distribución y exhibición

Valentin-Estruga-Serra

La transición histórica del cine argentino ha cargado de dificultades a su distribución y exhibición. Más allá del crecimiento de la producción cinematográfica nacional, debe afrontar muchas dificultades para distribuir y exhibir sus productos. Los principales problemas que se presentan  son el poco interés del público, que se ve disminuido por la competencia publicitaria de la producción extranjera, y la concentración de salas en manos de los grandes exhibidores ligados a Hollywood.

Hay distintos actores opinando sobre el tema y buscan soluciones. Pepe Salvia (Director y productor de cine nacional) comentó en una entrevista que el creciente problema de la distribución y exhibición es como un círculo vicioso: “a medida que el cine norteamericano se afirma, el público se acostumbra a un lenguaje en particular y responde a ese marketing”. Julián Giulianelli (director y guionista) expresa su preocupación por el poco acceso a salas que tiene el cine nacional. Andrés Di Tella (cineasta y director) explica que el problema de la exhibición es también un conflicto a nivel interno. El público muestra poco interés  por el cine nacional, esto se debe, muchas veces, a que no saben que existe. Hay un bache de lugares de exhibición y no hay una confianza de los distribuidores en que otras películas funcionen, como explica Julio  Nosdeo en uno de sus artículos. Por último, el distribuidor  Pascual Condito reaccionó ante esta situación: dejó de distribuir cine a nivel local debido a su frustración frente a las condiciones desiguales de distribución.

Se han llevado a cabo intentos de apoyar el cine argentino por medio del INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales), como la instrucción de la cuota de pantalla que se refiere a “la cantidad mínima de películas argentinas que deben exhibirse obligatoriamente en un período determinado, en cada una de las salas cinematográficas del país inscriptas en el registro del INCAA”. Este instituto centra su trabajo en el fomento de la producción, distribución y exhibición del cine nacional, así como la reglamentación de la exhibición en todo el país.Pepe Silva propone una cuota de pantalla más eficaz, una reforma en el sistema de distribución y la consolidación de las salas alternativas. Además de los espacios alternativos como los del INCAA, Di Tella hace hincapié en la creación de mejor publicidad y mejores condiciones técnicas.

Para finalizar, adjuntamos dos vídeos en los que directores argentinos de cine muy reconocidos hablan de los problemas en la distribución:

Video Juan José Campanella: http://www.youtube.com/watch?v=NEMlMPmTbws

Video Pablo Giorgelli:http://www.youtube.com/watch?v=T4EjIQlqu9U

Enlaces

•           Guerrero, Gisela., “Distribución del cine documental: una carrera con obstáculos” (2013), en línea en Agencia Tao, http://agenciatao.wordpress.com/2013/07/09/distribucion-del-cine-documental-una-carrera-con-obstaculos/, (Consulta 15 de septiembre 2013)

•           Nusdeo, Julio. “La certeza de lo no visto” (2013), en línea en Página 12 online,http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/no/12-6537-2013-07-25.html, (Consulta 15 de septiembre 2013).

•           Presidencia de la Nación, “Cine”, en línea en Presidencia de la Nación,http://www.argentina.gob.ar/informacion/cultura/105-cine.php, (Consulta 19 de septiembre de 2013).

•           Secretaría de Comunicación Pública (SCP),”Instruyó Incaa a cines sobre cuota de pantalla” (2013), en línea en Secretaría de Comunicación Pública (SCP),http://www.prensa.argentina.ar/2013/07/07/42252-instruyo-incaa-a-cines-sobre-cuota-de-pantalla.php, (Consulta 19 de septiembre de 2013)

TEXTO COMPLETO:http://www.mediafire.com/view/ucc771in4athi98/tp_estructura._estruga_serra_valentin.pdf