Esteban Sahores: “Netflix es el pasado, presente y futuro”

Viale-Jerbic-Sibeaux

Esteban Sahores, editor de la revista “Haciendo Cine”, nos habla en profundidad acerca de la industria de Netflix; una empresa dedicada a la promoción de vídeos online de forma legal. Nos describe en detalle la industria, sus objetivos, amenazas y conflictos y cómo ha crecido de forma global en los últimos años.

Esteban, nos compara de qué manera Netflix es una industria que amenaza medios como la televisión y el cine, pero que a la vez los complementa, haciendo hincapié en el consumo masivo de “proyección (cine, televisión) online” y describiendo sus comodidades. Él concluye, que en todo caso ahora con Netflix la gente consume más.

“Estoy de acuerdo con el precio de Netflix. Todo lo que sea democratizar la cultura me parece buenísimo” – mencionaba Esteban cuando le preguntamos acerca de los precios anuales de Netflix, haciendo referencia a que el precio de Netflix es razonable y al margen de todos. También nos habla de cómo comenzó a tomar un papel importante en la producción, ejemplificando con una de las series House of Cards, producida por Netflix, y que tuvo un fuerte impacto en los “Emmy Awards” y en millones de seguidores. Según él, gracias a dicha producción se sumaron una cantidad significante de abonados.

Finalmente, nos habla de los acuerdos con Marvel y Dreamworks Studios, de su contratación por 400 horas anuales, y de cómo esta alianza genera un crecimiento contundente para el futuro de una empresa global.

ENTREVISTA COMPLETA:

Federico Olivera: “La televisión no está tan pensada”

Entrevistadores: de Villafañe – Geuzi Karaian – Pacilio
Entrevistado: Federico Olivera

Lucy Küng enumera y explica los eslabones de la cadena de valor de la industria televisiva. Tanto en el modelo tradicional como en el emergente, la autora describe la etapa inicial de creación de contenido (ya sea por producción o adquisición). Federico Olivera interviene en esta fase del proceso. Es actor, dramaturgo y director teatral. Participó en más de veinte programas de la televisión argentina, entre los que se destacan: Son de diez (1992), Los simuladores (2003), Padre coraje (2004), Mujeres asesinas (2005), Mujeres de nadie (2007) y Babylon (2012).

Hijo de una productora de televisión, Federico Olivera inició su carrera televisiva por curiosidad. Él era asistente de producción de Cinemanía (una productora creada por Luis Puenzo) cuando decidió asistir a un casting organizado por compañeros de trabajo de su madre. Allí fue donde consiguió su primer papel en lo que más tarde se convertiría en un éxito de la televisión argentina transmitido por Canal 13, Son de diez.

El dramaturgo admite que le costó adaptarse a los tiempos televisivos. “La televisión no está tan pensada, es una cosa bastante sobre la inmediatez o lo que surge en el momento”, explica. Además, especifica que la ficción en la pantalla chica se caracteriza por escenas mal realizadas e iluminadas, con poca elaboración y escaso compromiso actoral debido a la falta de tiempo. A diferencia de la producción publicitaria, área que Federico también abordó, donde ocurre lo opuesto.

En cuanto al proceso creativo, reconoce que prefiere la escritura dado que le resulta más fácil trabajar desde una idea propia. “Me gusta transmitirme más subjetivamente y no estar al servicio de un cuento que no me pertenece”, sintetiza. Actualmente, busca combinar el poco tiempo que dispone con la creatividad para terminar la escritura de una miniserie para la televisión. Federico es consciente que para llevarla a la pantalla deberá contar con el apoyo de una productora, y no descarta la posibilidad de obtener ayuda económica.

El año pasado Federico protagonizó Babylon, el policial negro escrito, producido y dirigido por Gastón Portal. La miniserie fue seleccionada como programa de ficción en los concursos de la Televisión Digital Argentina (TDA) organizados por el Ministerio de Planificación de la Nación y el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). “Está bueno que se fomenten este tipo de producciones, con más elaboración. Ojalá Babylon no sea el único”, concluye.

https://drive.google.com/file/d/0B_P5ty-0EnDOdGRDN1o2TGxYTG8/edit?usp=sharing

“A los canales les conviene más tercerizar producciones ”

Ferrari – Fram – Ruiz

Mauricio Waddle es productor de contenidos en Hablemos de Fútbol, programa que se emite de lunes a jueves a las 22 hs. por ESPN +, y que es realizado por la productora independiente Camilo Ad Hoc.  Recientemente, el programa recibió por cuarto año consecutivo el Martín Fierro al “Mejor Programa Periodístico Deportivo”.

Las productoras independientes no están vinculadas a ninguna emisora en particular, solo producen programas para vendérselos a ellas. Mauricio Waddle nos cuenta que Hablemos de Futbol arrancó en 2004 y fue producido por ESPN hasta el 2009, año en que fue  derivado a la productora Camilo Ad Hoc: “El programa fue ideado por el canal pero fue mejorado por la productora independiente”.

Waddle afirma que la situación actual de los productores independientes es mejor que hace algunos años cuando había menos grilla televisiva para llenar y menos cantidad de productoras independientes. “A los canales les conviene más tercerizar esas producciones y no hacer todo desde el canal. Primero por una cuestión sindical y segundo porque se ahorran bastante dinero.  Les conviene armar un formato del programa y contratar servicios externos antes que producirlo en el propio canal.”

La productora Camilo Ad Hoc está afiliada al Sindicato Argentino de Televisión (SATSAID). Ésta se encarga de controlar el cumplimiento de los derechos de los trabajadores del sector. Mauricio Waddle sostiene que si bien el sindicato está presente en este sentido, los gremios no tienen mayor impacto en el proceso de producción.

Para finalizar, confía que está bueno trabajar fuera de los canales de televisión porque eso te da mayor libertad y la posibilidad de incursionar en distintos géneros. En una productora independiente no hay ataduras, se pueden armar la cantidad de pilotos de programas que se quiera y luego se presentan a distintos canales.

Entrevista completa:

Resumen en audio:

o http://www.goear.com/listen/57eeb14/entrevista-mauricio-waddle-mauricio-waddle

Netflix, la amenaza a la televisión

Viale, Jerbic, Sibeaux

El tema que elegimos sobre la industria asignada es el crecimiento global de la mayor distribuidora de películas online (de forma legal) en Estados Unidos, Europa y Latinoamérica: Netflix Inc.

Este modelo de representación televisiva no solamente es rápido, sino que tiene una capacidad de distribución contundente, particularmente por la facilidad en distribuir publicidad y generar espacios abiertos de marketing.

Con la ayuda del texto de Küng, nos pudimos dar cuenta de que tenemos que estar alertas acerca de los riesgos de la piratería, la rotura de relaciones con empresas de retail, y ausencia en los cines. No obstante, el autor, defiende el ahorro en infraestructura y distribución que estas empresas no solicitan.

Netflix encabeza las empresas públicas de Internet con el crecimiento del precio de las acciones más rápido en el último año. El valor de la compañía alcanzó su récord el pasado mes de julio, cuando sus acciones se dispararon registrando un crecimiento interanual del 318%.

Para finalizar, podemos aclarar que en esta industria hay mucha competencia y conflictos. En el mercado estadounidense, junto a Netflix se encuentran Hulu y Amazon en la competencia por captar a la mayor audiencia de los contenidos vía streaming.

Bibliografía:

A)    Internet

  1. http://cinemania.es/actualidad/especiales/5346/ : articulo: películas online: donde, como y por cuanto)
  2. www.culturecommunication.gouv.f
  3. www.obs.coe.int
  4. http://www.latercera.com/noticia/negocios/tiempo-libre/2013/10/744-546439-9-maximo-ejecutivo-de-dreamworks-considera-a-netflix-el-santo-patrono-del-estudio.shtml
  5. http://www.tercermercado.com/tmv/index.php/archivo/936-netflix-y-amazon-siguen-en-conflictos-de-competencia
  6. http://lahit.net/inicio/noticias/tecnologia/netflix-conflictos-en-eeuu/
  7. http://www.efefuturo.com/noticia/netflix-negocia-distribucion-a-traves-de-redes-de-cable-de-ee-uu/

B)    Libros y diarios

  1. Küng, Lucy. Strategic Management in the media : From theory to practice. Págs : 65-74.
  2. Murciano, Marcial. Los nuevos valores de la política de la comunicación. Pág : 90.
  3. Diario: La Nación. Netflix, Amazon y otros servicios de transmisión on line le dan pelea a la TV; Viernes 26 de abril 2013.

Educ.ar: el Estado como emisor cultural

El rol del Estado y su intervención ha sido tema de debate durante siglos. Mientras que algunos sostienen que éste debe limitarse a un rol secundario, librando a la sociedad en manos de las leyes naturales de mercado y competencia, otros creen que el Estado debe participar activamente para ser garante de los derechos de todos sus ciudadanos.

Dentro de una política orientada bajo esta última teoría es que en el año 2000 nace “educ.ar”, un proyecto educativo dependiente del Ministerio de Educación de la Nación Argentina. Educ.ar buscaría garantizar una igualdad de oportunidades entre los estudiantes de todo el pueblo argentino, una capacitación constante para alumnos y docentes, y una aplicación y utilización de las nuevas TIC para la generación de contenidos, facilitando un acceso universal.

Pero el proyecto no se limitó únicamente al lanzamiento de enormes programas como el de “Conectar Igualdad”, que consistió en la entrega de 3 millones y medio de netbooks para estudiantes y docentes de instituciones educativas públicas. A partir del 2005, el Ministerio de Educación comenzó a ampliar su proyecto también al formato audiovisual con la creación del Canal Encuentro, un canal destinado a la transmisión y generación de contenidos culturales. Más tarde nacería Paka Paka, destinado al público infantil, y por último, se lanzaría DeporTV, destinado a contenidos deportivos.

Sin embargo, el proyecto en su formato audiovisual y televisivo no logra escapar de la dicotomía política en la que está sumergida la sociedad argentina y se tiñe constantemente con ella. Los intereses políticos y económicos ponen en jaque su propia transmisión, existiendo un constante conflicto de Cablevisión (perteneciente al Grupo Clarín, enemistado con el gobierno) por la no inclusión de Paka Paka dentro de la programación. A la vez, los propios contenidos son muchas veces cuestionados debido a su trasfondo ideológico, sobre todo en el caso de la señal infantil, que tiene un público mucho más vulnerable.  La sociedad y el Estado deben cuestionarse si están realmente preparados para asumir sus respectivos roles con la responsabilidad que cada uno conlleva.

PDF Completo: http://www.mediafire.com/?yd5i1l73ma6vplo

Fuente

  • Kung, L. (2008) Strategic Management in the Media Industry: Theory to Practice, London and Newbury Park, Sage.
  • Murciano, Marcial. “Las políticas de comunicación ante los retos del nuevo milenio: pluralismo, diversidad cultural, desarrollo económico y tecnológico y bienestar social” en  Zer, n. 20, 2006, p.371-398 (D).
  • Cortés, José Ángel, “La estrategia de la seducción. La programación en la neotelevisión” EUNSA, Pamplona.
  • Sitio web oficial de educ.ar, en línea, en http://www.educ.ar/

http://www.tda.gob.ar/contenidos/home.html

Cazenave, De Ferrari, Rebora, Sauma

La TDA: un reto tecnológico para la Argentina

Carvallo – Gutiérrez – Paredes

La Argentina se enfrenta, desde abril de 2010, al reto tecnológico de implementar la denominada Televisión Digital Abierta (TDA). Esta es una política pública puesta en marcha por el Gobierno Nacional argentino que consiste en crear, en todo el territorio nacional, un sistema público y gratuito de televisión de aire digital de transmisión terrestre (Televisión Digital Terrestre) y satelital (Televisión Digital Satelital), esta última para aquellas zonas donde no sea posible la cobertura terrestre por razones geográficas, poblacionales o técnicas. De las normativas internacionales posibles, la TDA se ajusta al estándar técnico japonés ISDB-T, adaptado por Brasil. Acá un video explicativo sobre la tecnología de la TDA: https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=CeLK02wWWmA

Los objetivos que se afirma perseguir con esta política gubernamental van desde lo social (inclusión, democratización de las comunicaciones, protección de la diversidad, etc.) hasta lo económico (impulso de la industria de las TIC en el país y creación de empleo) pasando por lo técnico (mejora de la calidad de la imagen y sonido, interactividad, convergencia digital, etc.). En este momento se encuentra en fase de desarrollo y está siendo gradual: ya hay 68 estaciones de transmisión y 31 canales en funcionamiento. Ya existen provincias que cuentan con mayor cobertura como Buenos Aires o Córdoba y otras en las que aún es escasa, como o Santa Cruz. Esta fase de desarrollo terminará con el cese definitivo de las emisiones analógicas, el denominado “apagón”, tenga lugar aproximadamente dentro de 10 años. Podés consultar las estadísticas de la TDA mediante mapas interactivos y gráficos aquí: http://estadisticas.tda.gob.ar/

Existen agentes afectados por la TDA de manera negativa (los operadores de cable) y positiva (empresas fabricantes e instaladoras de decodificadores, televisores y antenas así como los creativos, en el campo de producción de nuevos contenidos). Con respecto a los espectadores, saldrán ganando si finalmente se cumplen las promesas de variedad en la oferta y de calidad que se están haciendo, lo que es difícil si se compara con otros casos como España, cuyo apagón tecnológico fue en 2010 y aún no ha logrado estar a la altura de las expectativas creadas. Así, la Argentina debe encarar este desafío tecnológico de manera óptima si quiere alcanzar los objetivos que se propuso y no dejar promesas incumplidas. Si querés saber más sobre TDA visitá: http://www.tda.gob.ar/contenidos/home.html

Nota completa (PDF) : https://www.dropbox.com/s/1rw39ovzyeg682q/TDAENSAYO.pdf

BILIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA

Artículos:

Guillermo Perea R. Políticas públicas y televisión digital en Argentina: Acceso, diversidad y el desafío
de la TDT. Universidad Nacional de Quilmes, 2012. Consultado el miércoles 25 de septiembre de
http://www.comonbyte.com.ar/portfolio/cdRedCom/ponencias/eje05/PON05PEREA.pdf

Murciano, M. Los nuevos valores de las políticas de comunicación. Cuadernos de información, nº 18,
Barcelona, 2005, pp. 89-98.

Artículos de prensa (en versión online de los diarios):

“La interactividad en TV deberá esperar que haya 70% de penetración de banda ancha” Entrevista a Osvaldo Nemirosvci, Medio digital Redusers. Consultado el domingo 29 de Septiembre de http://www.redusers.com/noticias/la-interactividad-en-tv-digital-debera-esperar-a-que-haya-70-depenetracion-de-banda-ancha/

“Los desafíos de la TDT a 1.000 días del apagón analógico”, El País, 11 de julio de 2007.

“Para que crezca la TV digital tiene que haber más diálogo entre los privados y el Estado” Entrevista a Luis Valle, Medio digital Redusers. Consultado el domingo 29 de Septiembre de http://www.redusers.com/noticias/para-que-crezca-la-tv-digital-debe-haber-mas-dialogo-entre-losprivados-y-el-estado/

Cuéllar, Manuel. “¿Y esto es la TDT?”, El País, 2 de abril de 2010.

Elola, Joseba. “El descontrol de la TDT”, El País, 14 de julio de 2012.

Fernández Carnero, José Luis. “¿Quién teme a la TDT?”, El País, 5 de agosto de 2012

Gómez, Rosario. “Las ayudas a la TDT son ilegales”. El País, 18 de septiembre de 2013.

Martín Fernández, Pablo. “Argentina eligió la norma japonesa de televisión digital”. La Nación, 29 de agosto de 2009.

Moreno, Constanza. “Televisión digital del Gobierno: entre buenas experiencias y falta de contenido crítico”. La Nación, 31 de julio de 2012.

Sitios web:
Portal oficial de estadísticas de la TDA. Primera fecha de consulta: viernes 20 de septiembre http://estadisticas.tda.gob.ar/

Sección sobre TDA en el portal oficial del Gobierno Argentino. Primera fecha de consulta: sábado 28 de septiembre http://www.argentina.gob.ar/pais/95-tv-digital-abierta.php

Sitio web oficial de la TDA argentina. Primera fecha de consulta: viernes 20 de septiembre de 2013  http://www.tda.gob.ar/contenidos/home.html

Sitio Web oficial de la TDT española. Fecha de consulta: sábado 28 de septiembre  http://www.televisiondigital.es/TelevisionDigital/Paginas/informacion-general.aspx

Wikipedia Fecha de consulta: sábado 28 de septiembre http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Portada