Para el presidente del Cavic, la piratería degrada la cultura de las personas

Rocío Gorbea, Facundo Merello y Juliana Quintana

La Cámara Argentina de Videoclubes (Cavic) está formada por videoclubistas profesionales que trabajan hace veinte años con material legal. La cámara surge en el 2004 con la necesidad de representar a cientos de videoclubistas del país. La particularidad de estos videoclubes es que, junto con la Unión Argentina de Videoeditores (UAV), están adheridos a un plan denominado “100% original” que resume la convicción de fortalecer el mercado legal del video y de premiar a los videoclubes comprometidos con la legalidad.

En el Congreso se está gestando el proyecto Promoción y Protección del Patrimonio Audiovisual de los Videoclubes ideado por Roy Cortina, diputado nacional, y apoyado por el Cavic. Este busca eliminar todos los impuestos posibles para que la actividad sea sustentable en las condiciones actuales y que pueda crecer. En el 1995 hubo un intento de cambiar la situación mediante un proyecto que se levó a la Cámara de Diputados y que obtuvo media sanción. Sin embargo, como recuerda Juan Norberto Melo, presidente del Cavic, esta propuesta fue “cajoneada” en el Senado por la presión de los medios audiovisuales de aire ya que en los noventa los videoclubes eran una fuerte competencia de estos.

El Cavic tiene varios catálogos multiculturales a la disposición de la gente. El fin de la cámara es que no desaparezca este soporte analógico físico, que garantiza la relación comunitaria. Hoy los videoclubes constituyen un mercado de nicho para los cinéfilos que los frecuentan por su contenido especializado. La postura de los directores del Cavic es positiva con respecto al futuro del negocio de los videoclubes porque no creen que Cablevisión, Netflix, Direct TV, ni Disney logren interactuar con la gente de la misma manera en que lo hacen ellos.

Uno de los desafíos por los que deben atravesar los videoclubes es el de la piratería, que se ha vuelto una competencia exponencial en esta industria. La manera que propone el presidente de la cámara para combatirla es a través del fortalecimiento de la Ley de Propiedad Intelectual, siendo preciso adaptarla a estas épocas. La ley debería incluir, según Melo, nuevas cláusulas que fijen un plazo para editar las películas a formato DVD de forma legal y que aseguren la baja de impuestos para facilitar dicho proceso. También insiste en que las películas piratas no son truchas sino robadas porque la película no es el disco ni la caja, sino una obra que se roba y se vende en un disco y una caja que si son truchas.

Para el presidente del Cavic hay dos consecuencias de la piratería, por un lado, que ésta daña a los videoclubes, y  por el otro, que impide que se editen ciertas películas. La pérdida rampante de clientes de los videoclubes en los últimos años les obligó a muchos a cerrar los negocios y, actualmente, solo están funcionando menos de setecientos. Además, se produce una interrupción muy importante en la cadena de valor del negocio de los DVD. Los videoclubes reciben cada vez menos material para distribuir porque la cantidad de DVD que se editan ha disminuido y esto se debe al decrecimiento de su consumo, que, a su vez, es consecuencia la transmisión de películas gratis en Internet. También corrompe la ética y la cultura de las personas porque los padres no explican que la piratería es un robo.

Entrevista completa:

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Netflix, la amenaza a la televisión

Viale, Jerbic, Sibeaux

El tema que elegimos sobre la industria asignada es el crecimiento global de la mayor distribuidora de películas online (de forma legal) en Estados Unidos, Europa y Latinoamérica: Netflix Inc.

Este modelo de representación televisiva no solamente es rápido, sino que tiene una capacidad de distribución contundente, particularmente por la facilidad en distribuir publicidad y generar espacios abiertos de marketing.

Con la ayuda del texto de Küng, nos pudimos dar cuenta de que tenemos que estar alertas acerca de los riesgos de la piratería, la rotura de relaciones con empresas de retail, y ausencia en los cines. No obstante, el autor, defiende el ahorro en infraestructura y distribución que estas empresas no solicitan.

Netflix encabeza las empresas públicas de Internet con el crecimiento del precio de las acciones más rápido en el último año. El valor de la compañía alcanzó su récord el pasado mes de julio, cuando sus acciones se dispararon registrando un crecimiento interanual del 318%.

Para finalizar, podemos aclarar que en esta industria hay mucha competencia y conflictos. En el mercado estadounidense, junto a Netflix se encuentran Hulu y Amazon en la competencia por captar a la mayor audiencia de los contenidos vía streaming.

Bibliografía:

A)    Internet

  1. http://cinemania.es/actualidad/especiales/5346/ : articulo: películas online: donde, como y por cuanto)
  2. www.culturecommunication.gouv.f
  3. www.obs.coe.int
  4. http://www.latercera.com/noticia/negocios/tiempo-libre/2013/10/744-546439-9-maximo-ejecutivo-de-dreamworks-considera-a-netflix-el-santo-patrono-del-estudio.shtml
  5. http://www.tercermercado.com/tmv/index.php/archivo/936-netflix-y-amazon-siguen-en-conflictos-de-competencia
  6. http://lahit.net/inicio/noticias/tecnologia/netflix-conflictos-en-eeuu/
  7. http://www.efefuturo.com/noticia/netflix-negocia-distribucion-a-traves-de-redes-de-cable-de-ee-uu/

B)    Libros y diarios

  1. Küng, Lucy. Strategic Management in the media : From theory to practice. Págs : 65-74.
  2. Murciano, Marcial. Los nuevos valores de la política de la comunicación. Pág : 90.
  3. Diario: La Nación. Netflix, Amazon y otros servicios de transmisión on line le dan pelea a la TV; Viernes 26 de abril 2013.

El cine argentino: problemas en la distribución y exhibición

Valentin-Estruga-Serra

La transición histórica del cine argentino ha cargado de dificultades a su distribución y exhibición. Más allá del crecimiento de la producción cinematográfica nacional, debe afrontar muchas dificultades para distribuir y exhibir sus productos. Los principales problemas que se presentan  son el poco interés del público, que se ve disminuido por la competencia publicitaria de la producción extranjera, y la concentración de salas en manos de los grandes exhibidores ligados a Hollywood.

Hay distintos actores opinando sobre el tema y buscan soluciones. Pepe Salvia (Director y productor de cine nacional) comentó en una entrevista que el creciente problema de la distribución y exhibición es como un círculo vicioso: “a medida que el cine norteamericano se afirma, el público se acostumbra a un lenguaje en particular y responde a ese marketing”. Julián Giulianelli (director y guionista) expresa su preocupación por el poco acceso a salas que tiene el cine nacional. Andrés Di Tella (cineasta y director) explica que el problema de la exhibición es también un conflicto a nivel interno. El público muestra poco interés  por el cine nacional, esto se debe, muchas veces, a que no saben que existe. Hay un bache de lugares de exhibición y no hay una confianza de los distribuidores en que otras películas funcionen, como explica Julio  Nosdeo en uno de sus artículos. Por último, el distribuidor  Pascual Condito reaccionó ante esta situación: dejó de distribuir cine a nivel local debido a su frustración frente a las condiciones desiguales de distribución.

Se han llevado a cabo intentos de apoyar el cine argentino por medio del INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales), como la instrucción de la cuota de pantalla que se refiere a “la cantidad mínima de películas argentinas que deben exhibirse obligatoriamente en un período determinado, en cada una de las salas cinematográficas del país inscriptas en el registro del INCAA”. Este instituto centra su trabajo en el fomento de la producción, distribución y exhibición del cine nacional, así como la reglamentación de la exhibición en todo el país.Pepe Silva propone una cuota de pantalla más eficaz, una reforma en el sistema de distribución y la consolidación de las salas alternativas. Además de los espacios alternativos como los del INCAA, Di Tella hace hincapié en la creación de mejor publicidad y mejores condiciones técnicas.

Para finalizar, adjuntamos dos vídeos en los que directores argentinos de cine muy reconocidos hablan de los problemas en la distribución:

Video Juan José Campanella: http://www.youtube.com/watch?v=NEMlMPmTbws

Video Pablo Giorgelli:http://www.youtube.com/watch?v=T4EjIQlqu9U

Enlaces

•           Guerrero, Gisela., “Distribución del cine documental: una carrera con obstáculos” (2013), en línea en Agencia Tao, http://agenciatao.wordpress.com/2013/07/09/distribucion-del-cine-documental-una-carrera-con-obstaculos/, (Consulta 15 de septiembre 2013)

•           Nusdeo, Julio. “La certeza de lo no visto” (2013), en línea en Página 12 online,http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/no/12-6537-2013-07-25.html, (Consulta 15 de septiembre 2013).

•           Presidencia de la Nación, “Cine”, en línea en Presidencia de la Nación,http://www.argentina.gob.ar/informacion/cultura/105-cine.php, (Consulta 19 de septiembre de 2013).

•           Secretaría de Comunicación Pública (SCP),”Instruyó Incaa a cines sobre cuota de pantalla” (2013), en línea en Secretaría de Comunicación Pública (SCP),http://www.prensa.argentina.ar/2013/07/07/42252-instruyo-incaa-a-cines-sobre-cuota-de-pantalla.php, (Consulta 19 de septiembre de 2013)

TEXTO COMPLETO:http://www.mediafire.com/view/ucc771in4athi98/tp_estructura._estruga_serra_valentin.pdf

Políticas de promoción INCAA: cómo funcionan

MalterMedoneSegret

El cine argentino se encuentra en una época de expansión, por primera vez en la historia tiene una producción anual de 130 películas. Luego de varios años de decadencia, el cine nacional logró profesionalizarse y aumentar su calidad. Esto se debe en gran parte a las medidas adoptadas por el INCAA para fomentar la producción cinematográfica.

La principal estrategia adoptada por el INCAA es su política de subsidios. La ley del cine establece que a través del Fondo de Fomento Cinematográfico, la institución  brinda ayuda económica a aquellas películas que cumplan con los requisitos establecidos. El INCAA también promociona las producciones nacionales a través de los “Espacios INCAA”.

En la actualidad, se critican algunas políticas de producción del INCAA. Esto lleva a un gran debate interno entre los especialistas del cine que apoyan las medidas de la institución y quiénes no.

A pesar de todo el apoyo que recibe la producción nacional, todavía no se ha podido aumentar significativamente el número de espectadores. El INCAA debe buscar una manera más efectiva para poder llegar al público argentino.

Logo del INCAA

http://www.youtube.com/watch?v=SBf9RKhkgLQ

PDF: http://www.mediafire.com/download/vc2007l76tb8dqp/Pol%C3%ADticas_de_promoci%C3%B3n_INCAA-Malter-Medone-Segret.pdf

Bibliografía

http://www.telam.com.ar/notas/201307/24699-campanella-cumple-su-sueno-de-estrenar-su-filme-de-animacion.htmlúltima vez consultado 24/09/2013

La piratería avanza sobre los videoclubes

Gorbea – Merello – Quintana

Actualmente, el negocio de los videoclubes está en crisis debido a que la piratería acapara ingresos, principalmente, mediante Internet. Según informa la Cámara Argentina de Videoclubes (Cavic), hoy están funcionando menos de setecientos alquileres de videos, en contraste con los diez mil locales que funcionaban en la década de los ochenta. Más de 2.500 videoclubes cerraron solo en los últimos tres años.

Es importante esclarecer los tipos de ofertas que hoy existen en Internet. Por un lado, están los servidores legales, como como Netflix, YouTube Movies, Mubi o MovieCity Play, que pagan las licencias correspondientes para tener películas en sus bases de datos, y por otro lado, están los servidores ilícitos, como Cuevana o BitTorrent, que permiten bajar o reproducir películas sin contar con los permisos de los propietarios de los derechos. Ambos compiten con los videoclubes y son el principal motivo de que peligren de extinción.

Los manteros y los canillitas son otra de las grandes amenazas a los videoclubes. Los primeros son comerciantes que viven de la venta ilegal de diversos productos, entre ellos, las películas piratas, mientras que los canillitas se dedican a la venta de diarios y revistas, pero en este último tiempo también han añadido la venta de DVD a su negocio. Esto generó una baja en los ingresos de los videoclubes. Sin embargo, Juan Norberto Melo, presidente de la Cámara Argentina de Videoclubes y socio gerente de Video Manía considera que la competencia no es significativa ya que las películas que venden son de mala calidad audiovisual considerando que usualmente las bajan de Internet o las filman directamente del cine.

La dificultad para contener la piratería pone en juego el negocio de alquiler de películas, esto ha provocado que algunos videoclubes tuvieran que recurrir a la falsificación para mantenerse en el mercado. En la competencia del mercado audiovisual nacional, quien se pierde de la posibilidad de tener un estreno, queda afuera.

Documento PDF: http://www.mediafire.com/download/36kkng3ya68naja/Losvideoclubes.pdf

Bibliografía