Federico Olivera: “La televisión no está tan pensada”

Entrevistadores: de Villafañe – Geuzi Karaian – Pacilio
Entrevistado: Federico Olivera

Lucy Küng enumera y explica los eslabones de la cadena de valor de la industria televisiva. Tanto en el modelo tradicional como en el emergente, la autora describe la etapa inicial de creación de contenido (ya sea por producción o adquisición). Federico Olivera interviene en esta fase del proceso. Es actor, dramaturgo y director teatral. Participó en más de veinte programas de la televisión argentina, entre los que se destacan: Son de diez (1992), Los simuladores (2003), Padre coraje (2004), Mujeres asesinas (2005), Mujeres de nadie (2007) y Babylon (2012).

Hijo de una productora de televisión, Federico Olivera inició su carrera televisiva por curiosidad. Él era asistente de producción de Cinemanía (una productora creada por Luis Puenzo) cuando decidió asistir a un casting organizado por compañeros de trabajo de su madre. Allí fue donde consiguió su primer papel en lo que más tarde se convertiría en un éxito de la televisión argentina transmitido por Canal 13, Son de diez.

El dramaturgo admite que le costó adaptarse a los tiempos televisivos. “La televisión no está tan pensada, es una cosa bastante sobre la inmediatez o lo que surge en el momento”, explica. Además, especifica que la ficción en la pantalla chica se caracteriza por escenas mal realizadas e iluminadas, con poca elaboración y escaso compromiso actoral debido a la falta de tiempo. A diferencia de la producción publicitaria, área que Federico también abordó, donde ocurre lo opuesto.

En cuanto al proceso creativo, reconoce que prefiere la escritura dado que le resulta más fácil trabajar desde una idea propia. “Me gusta transmitirme más subjetivamente y no estar al servicio de un cuento que no me pertenece”, sintetiza. Actualmente, busca combinar el poco tiempo que dispone con la creatividad para terminar la escritura de una miniserie para la televisión. Federico es consciente que para llevarla a la pantalla deberá contar con el apoyo de una productora, y no descarta la posibilidad de obtener ayuda económica.

El año pasado Federico protagonizó Babylon, el policial negro escrito, producido y dirigido por Gastón Portal. La miniserie fue seleccionada como programa de ficción en los concursos de la Televisión Digital Argentina (TDA) organizados por el Ministerio de Planificación de la Nación y el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). “Está bueno que se fomenten este tipo de producciones, con más elaboración. Ojalá Babylon no sea el único”, concluye.

https://drive.google.com/file/d/0B_P5ty-0EnDOdGRDN1o2TGxYTG8/edit?usp=sharing

El programa Polos Audiovisuales Tecnológicos democratiza la producción televisiva

de Villafañe
Geuzi Karaian
Pacilio

En la Argentina, la mayoría de las productoras están concentradas en la provincia de Buenos Aires y la Ciudad Autónoma, destacándose por poseer una reconocida trayectoria en la realización de contenidos audiovisuales de calidad. En este marco, es complejo que un programa televisivo provincial/local, logre competir contra estos “gigantes”, más aún considerando que la nueva Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, que tiene como uno de sus fines la federalización televisiva, no está siendo aplicada en su totalidad por distintas circunstancias.

El Estado argentino impulsó el programa Polos Audiovisuales Tecnológicos con el fin de complementar la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual y sentar las bases de lo que será un intento histórico por descentralizar la industria televisiva y no solo aumentar, sino equiparar la competencia entre los distintos actores audiovisuales. El programa divide al país en 9 regiones o polos, que son coordinados por las Universidades Nacionales y que a su vez forman una red de 42 nodos que nuclean a personas de la industria.

A su vez, el programa cuenta con 4 pilares, que son: la construcción de Centros Públicos de Producción Audiovisual, equipados con tecnología de última generación; capacitaciones, que le permitirán a los individuos ampliar sus conocimientos en materia audiovisual; investigación y desarrollo, financiando las primeras, para crear un nuevo marco teórico/fáctico que permitirá entender a la televisión ahora y en el futuro; y Plan Piloto de Testeo y Demostración de Capacidades Instaladas, que comprobó las posibilidades de producción que había en los polos.

Definitivamente, el programa es una incitativa que buscar afrontar un problema real en la Argentina. Está claro que necesitará de la aplicación de la nueva Ley de medios para poder avanzar. De todas maneras, es incomprobable si será o no efectivo, dado que si bien se busca dar voz a quienes no la poseen, se desconoce si efectivamente habrá un oído que los escuche.

https://docs.google.com/file/d/0B_P5ty-0EnDOU3pMQVBWcFU1eTA/edit?usp=sharing

Fuentes:

  • Argentina, Ley Nº 26.522, Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, 2009.
  • ASOCIACIÓN ARGENTINA DE PUBLICIDAD (AAP), “2- Análisis del año 2012, interpretación en pesos de los volúmenes físicos”, Informe Oficial de Actividad Publicitaria Argentina del año 2012, 2012. Disponible en Internet en: http://www.aapublicidad.org.ar. Consultado el: 20 de septiembre de 2013.
  • ELIZALDE, Luciano y PIS DIEZ, Ethel, “La televisión argentina: reorganización y renovación del sector en las dos últimas décadas”, 2011. Disponible en Internet en: http://elblogdeestructuraic.wordpress.com. Consultado el: 28 de octubre de 2013.
  • KÜNG, Lucy, Strategic Management in the Media. Theory to practice. Londres, Sage, 2008, p. 74-75.
  • LA OPINIÓN, “Funcionarios del AFSCA brindaron un taller”, La Opinión, 2013. Disponible en Internet en: http://www.laopinion.com.ar. Consultado el: 28 de septiembre de 2013.
  • MARINO, Santiago, “Políticas Públicas en las Industrias Culturales”, Estructura de las Industrias Culturales, 2013. Disponible en Internet en: http://elblogdeestructuraic.wordpress.com. Consultado el: 30 de septiembre de 2013.
  • MURCIANO, Marcial, “Las políticas de comunicación ante los retos del nuevo milenio: pluralismo, diversidad cultural, desarrollo económico y tecnológico y bienestar social” en Zer, n. 20, 2006, p. 371-398.
  • PIWOWARSKI, Eva, “La television de todos”, Página 12, 2011. Disponible en Internet en: http://www.pagina12.com.ar. Consultado el: 30 de septiembre de 2013.
  • Programa Polos Audiovisuales, Televisión Digital Abierta (TDA). Disponible en Internet en: http://www.tda.gob.ar. Consultado el: 27 de septiembre de 2013.
  • TURROW, Joseph, Media system in society. Understanding industries, strategies, and power. White Plans, N.Y. Longman, 1997, p. 22-57 y 174-206.
  • UNICEN, “Polos Audiovisuales Tecnológicos”. Disponible en Internet en: http://205.251.152.178. Consultado el: 28 de septiembre de 2013.
  • UNL, “Polos Audiovisuales Tecnológicos. Eje investigación y desarrollo 2013. Instructivo de presentación de trabajos”, 2013. Disponible en Internet en: http://www.unl.edu.ar. Consultado el: 28 de septiembre de 2013.