Federico Olivera: “La televisión no está tan pensada”

Entrevistadores: de Villafañe – Geuzi Karaian – Pacilio
Entrevistado: Federico Olivera

Lucy Küng enumera y explica los eslabones de la cadena de valor de la industria televisiva. Tanto en el modelo tradicional como en el emergente, la autora describe la etapa inicial de creación de contenido (ya sea por producción o adquisición). Federico Olivera interviene en esta fase del proceso. Es actor, dramaturgo y director teatral. Participó en más de veinte programas de la televisión argentina, entre los que se destacan: Son de diez (1992), Los simuladores (2003), Padre coraje (2004), Mujeres asesinas (2005), Mujeres de nadie (2007) y Babylon (2012).

Hijo de una productora de televisión, Federico Olivera inició su carrera televisiva por curiosidad. Él era asistente de producción de Cinemanía (una productora creada por Luis Puenzo) cuando decidió asistir a un casting organizado por compañeros de trabajo de su madre. Allí fue donde consiguió su primer papel en lo que más tarde se convertiría en un éxito de la televisión argentina transmitido por Canal 13, Son de diez.

El dramaturgo admite que le costó adaptarse a los tiempos televisivos. “La televisión no está tan pensada, es una cosa bastante sobre la inmediatez o lo que surge en el momento”, explica. Además, especifica que la ficción en la pantalla chica se caracteriza por escenas mal realizadas e iluminadas, con poca elaboración y escaso compromiso actoral debido a la falta de tiempo. A diferencia de la producción publicitaria, área que Federico también abordó, donde ocurre lo opuesto.

En cuanto al proceso creativo, reconoce que prefiere la escritura dado que le resulta más fácil trabajar desde una idea propia. “Me gusta transmitirme más subjetivamente y no estar al servicio de un cuento que no me pertenece”, sintetiza. Actualmente, busca combinar el poco tiempo que dispone con la creatividad para terminar la escritura de una miniserie para la televisión. Federico es consciente que para llevarla a la pantalla deberá contar con el apoyo de una productora, y no descarta la posibilidad de obtener ayuda económica.

El año pasado Federico protagonizó Babylon, el policial negro escrito, producido y dirigido por Gastón Portal. La miniserie fue seleccionada como programa de ficción en los concursos de la Televisión Digital Argentina (TDA) organizados por el Ministerio de Planificación de la Nación y el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). “Está bueno que se fomenten este tipo de producciones, con más elaboración. Ojalá Babylon no sea el único”, concluye.

https://drive.google.com/file/d/0B_P5ty-0EnDOdGRDN1o2TGxYTG8/edit?usp=sharing

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Para el presidente del Cavic, la piratería degrada la cultura de las personas

Rocío Gorbea, Facundo Merello y Juliana Quintana

La Cámara Argentina de Videoclubes (Cavic) está formada por videoclubistas profesionales que trabajan hace veinte años con material legal. La cámara surge en el 2004 con la necesidad de representar a cientos de videoclubistas del país. La particularidad de estos videoclubes es que, junto con la Unión Argentina de Videoeditores (UAV), están adheridos a un plan denominado “100% original” que resume la convicción de fortalecer el mercado legal del video y de premiar a los videoclubes comprometidos con la legalidad.

En el Congreso se está gestando el proyecto Promoción y Protección del Patrimonio Audiovisual de los Videoclubes ideado por Roy Cortina, diputado nacional, y apoyado por el Cavic. Este busca eliminar todos los impuestos posibles para que la actividad sea sustentable en las condiciones actuales y que pueda crecer. En el 1995 hubo un intento de cambiar la situación mediante un proyecto que se levó a la Cámara de Diputados y que obtuvo media sanción. Sin embargo, como recuerda Juan Norberto Melo, presidente del Cavic, esta propuesta fue “cajoneada” en el Senado por la presión de los medios audiovisuales de aire ya que en los noventa los videoclubes eran una fuerte competencia de estos.

El Cavic tiene varios catálogos multiculturales a la disposición de la gente. El fin de la cámara es que no desaparezca este soporte analógico físico, que garantiza la relación comunitaria. Hoy los videoclubes constituyen un mercado de nicho para los cinéfilos que los frecuentan por su contenido especializado. La postura de los directores del Cavic es positiva con respecto al futuro del negocio de los videoclubes porque no creen que Cablevisión, Netflix, Direct TV, ni Disney logren interactuar con la gente de la misma manera en que lo hacen ellos.

Uno de los desafíos por los que deben atravesar los videoclubes es el de la piratería, que se ha vuelto una competencia exponencial en esta industria. La manera que propone el presidente de la cámara para combatirla es a través del fortalecimiento de la Ley de Propiedad Intelectual, siendo preciso adaptarla a estas épocas. La ley debería incluir, según Melo, nuevas cláusulas que fijen un plazo para editar las películas a formato DVD de forma legal y que aseguren la baja de impuestos para facilitar dicho proceso. También insiste en que las películas piratas no son truchas sino robadas porque la película no es el disco ni la caja, sino una obra que se roba y se vende en un disco y una caja que si son truchas.

Para el presidente del Cavic hay dos consecuencias de la piratería, por un lado, que ésta daña a los videoclubes, y  por el otro, que impide que se editen ciertas películas. La pérdida rampante de clientes de los videoclubes en los últimos años les obligó a muchos a cerrar los negocios y, actualmente, solo están funcionando menos de setecientos. Además, se produce una interrupción muy importante en la cadena de valor del negocio de los DVD. Los videoclubes reciben cada vez menos material para distribuir porque la cantidad de DVD que se editan ha disminuido y esto se debe al decrecimiento de su consumo, que, a su vez, es consecuencia la transmisión de películas gratis en Internet. También corrompe la ética y la cultura de las personas porque los padres no explican que la piratería es un robo.

Entrevista completa:

Ver:
http://www.mediafire.com/view/o6h5xv580sos2a3/Entrevista.docx

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http://www.mediafire.com/download/o6h5xv580sos2a3/Entrevista.docx

Sandra Crucianelli: “En el periodismo, nadie sabe a dónde vamos”

Entrevistadores: Álvaro La Fata, Luis Minvielle y Teófilo Silveyra

La distinción entre periodismo y periodismo digital ya es trunca: hoy, periodismo digital no es un ente diferenciado — es periodismo puro, tan válido como el tradicional, y tal vez el sector de la actividad que mejor se ha adaptado al advenimiento de la era digital. Y dentro de este campo periodístico, el data journalism es tal vez la luz que alumbra el futuro; increíbles desarrollos en el área se han dado a pasos agigantados, y cada vez más y más periodistas practican la actividad. El periodismo de datos es, para algunos, el campo que viene a salvar al periodismo.

Sandra Crucianelli es una especialista de avanzada en el campo, Es periodista, investigadora, profesora y Knight International Journalism Fellow del International Center for Journalism. Forma parte del equipo de La Nación Data y es fundadora del sitio de noticias hiperlocales sololocal.com, enfocado en su lugar de residencia, Bahía Blanca.

Categórica, la periodista afirma que el periodismo de datos no viene a salvar a la actividad periodística. Esta etiqueta de campo salvador ya se le aplicó al periodismo de investigación en los años 70, o al periodismo de precisión (el estadío previo al periodismo de datos) hace 30 años. Crucianelli cree que el periodismo va a subsistir pase lo que pase, pero no por sus innovaciones en el campo del periodismo de datos, que por cierto le hacen muy bien, sino porque la actividad periodística cumple una función clave en la salvaguardia de la democracia y en el deseo de la gente de mantenerse informada.

Crucianelli sí ve un gran aporte del periodismo de datos en este campo: ante el caudal creciente de información disponible en la era digital, el data journalism provee un servicio de indudable calidad al ordenar y volver accesibles todos estos datos al lector. El lector puede incluso seguir el camino del periodista y corregir o rebatir dichos datos. Para Crucianelli, el periodismo de datos no será salvador, pero sí es un apéndice clave para la sociedad.

Con respecto al futuro del periodismo, a la investigadora le resulta imposible visualizar su evolución en los próximos veinte años. Hacia donde va el periodismo es una incógnita profundizada por las erradas predicciones que se hacían hace 30 años. Ciertamente, nadie podría haber imaginado la explosión del mundo digital, y la adaptación del periodismo a este mundo. El data journalism puede no ser salvador, pero ciertamente provee una luz para guiar el nuevo camino del periodista.

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Oscar Mazú: “Sin el INCAA mi película no se hacía”

Entrevistadores: Felipe Malter, Clara Medone, Juana Segret

El INCAA (Instituto Nacional De Cine y Artes Audiovisuales) cumple la función, según lo establece la ley 17.741 (la llamada Ley de Cine), de fomentar y regular la actividad cinematográfica argentina en todo el territorio argentino y en el exterior.  El día 28 de octubre de 2013 tuvimos la oportunidad de entrevistar a Oscar Mazú, director y guionista del documental “El problema con los muertos es que son impuntuales” (2012), un documental que fue subsidiado por el INCAA. Su director comentó que no se podría haber realizado sin el apoyo de este instituto. El 70% del dinero que se gastó en ella, provino del INCAA.

La película fue presentada en el concurso “Vía Digital” en la cual  se entregan $200.000  por etapas siempre y cuando se demuestre que se está utilizando en función de la película. Según afirmó Mazú en esto el INCAA es muy riguroso, si no se demuestra para qué se usó el dinero, se debe devolver todo lo que se les prestó hasta el momento. El director contó que el proceso fue largo, porque cuando presentó el proyecto, por primera vez, solo fue aprobado por dos de los seis jurados. Los cuarto restantes dijeron que el guión debía ser rescrito en algunas escenas. Luego de reescribir y volver a presentar, fue aprobada.

Cuando se habla del INCAA es inevitable pensar en la politización y en que las películas privilegiadas son las afines al gobierno. Al preguntarle a Mazú sobre este tema, afirmó que no existe la politización en el institutito y prueba de eso es ver el abanico de películas que promociona el INCAA.

A través de esta investigación, pudimos comprobar la importancia que posee el INCAA en el cine nacional y entender su funcionamiento. Sin este instituto muchas películas argentinas no podrían realizarse o llegar a exponerse en una sala. Sin ir más lejos “El problema con los muertos es que son impuntuales” del director Oscar Mazú es un claro ejemplo de esto.

PDF de la entrevista completa

Fuentes:

http://www.escribiendocine.com/entrevista/0007519-oscar-mazu-presenta-un-documental-sobre-la-muerte-pero-en-clave-de-humor/

http://www.elintransigente.com/notas/2013/7/6/presidenta-del-incaa-defendio-politica-subsidios-para-peliculas-nacionales-192537.asp

“Los productos de la industria de los diarios tienen que tener valor agregado”

Valentin- Serra- Estruga

Carla Baez es una periodista del diario Clarín con 20 años de trayectoria en la industria de los medios. Trabajó en el diario La Prensa, en Radio del Plata, en Olé y actualmente en Clarín zonales, en la sección Historias y Personajes. Publica, además, en la revista Viva y en Clarín nacional. Explica que su trabajo consiste en contar “buenas noticias”, algo bastante inusual en el campo periodístico. Sus notas y entrevistas están exentas de la presión que causa la inmediatez característica de otro tipo de noticias de actualidad con las que trabaja el diario. Explica que ahora hace un cierre semanal, a diferencia de cuando trabajaba en Olé donde tenía la presión del cierre diario, ahora tiene más tiempo para producir la nota y las fotografías antes de la publicación.

Báez reflexiona que , con Internet, la radio, la televisión y todos estos medios tan “instantáneos”, los productos que crea la industria de los diarios tienen que tener un “valor agregado”. Esto dificulta su trabajo, ya que es lo más difícil de conseguir, pero, a la vez, Báez cree que es lo más “lindo e interesante”. Cuenta que, a su vez, Internet simplificó su tarea, ya que ahora es mucho más fácil acceder a la información y ponerse en contacto al momento de producir sus contenidos. Antes había que recurrir al archivo para empezar a escribir. Además, destaca la importancia del feedback que recibe de los lectores.

Al hablar de la Ley de Medios, Báez opina que en muchas cuestiones políticas, no solo en la Argentina, hay una parte ideal y una parte cierta. En el idealismo la Ley de Medios le parece interesante, pero no le parece que se vaya a practicar lo ideal. Afirma que ninguna ley, de ningún gobierno se pueda basar en una sola empresa de un lugar. Si fuera abarcativa a todo el mundo, si fuese a aplicarse a todas por igual no le parece mal. Tampoco está de acuerdo con que la política de un diario sea ir contra el gobierno, porque si no de ambos lados todo se vuelve un ataque personal. Habla también de la dicotomía que se ve en el país, de la tendencia a irse a los extremos, como los casos de “678” y Lanata. En cuanto al inmensurable crecimiento que está teniendo el online, Báez asegura que todos los medios gráficos se están redimensionando en ese sentido para adaptarse a las circunstancias de la vida actual. Dice que, de alguna manera, los diarios están compitiendo consigo mismos. Los que publican en el impreso siempre tienen la desventaja de salir un día después y es por eso que tienen que ofrecer algo diferente. Muchas veces, al tener la necesidad de publicar información constantemente y al instante, en el online se publican cosas que no están tan corroboradas o elaboradas. Cuenta que en Clarín, el online y el papel están constantemente en contacto. La indiferencia esencial entre ambos es que el online cuenta con la inmediatez, mientras que el impreso tiene que ofrecer algo más para competir con esa inmediatez y que a la gente le siga interesando el contenido.

Báez comentó acerca de las diferentes formas de producción dependiendo de los contenidos periodísticos. En su rubro, las narrativas personales le permiten añadir un clima, o color como también se le dice. La descripción de gestos y tonos en las entrevistas le permite transportar al lector al momento de la producción de la nota, a diferencia de los accidentes que tratan de alcanzar una información objetiva. Báez recalcó la importancia del editor tanto en los espacios y organización como en el grado de personalización de la nota. Recordó como en los primeros años de la profesión los editores (algunos rígidos, y otros más libres en términos de desarrollar la noticia), van ayudando y creando al periodista en su estilo hasta que su experiencia ganada les permite producir una nota cada vez más completa y adecuada. En la cadena de valor, tanto la situación en la búsqueda del contenido como la función de la edición determinan los productos informativos.

VIDEO trailer

http://youtu.be/JYfX44ztoBI

ENTREVISTA COMPLETA

https://www.mediafire.com/view/3gy6bj83754o7q2/Entrevista_Carla_Baez_parte_1.docx

PARTE 1 http://youtu.be/vAawGJJXSfQ

PARTE 2 http://youtu.be/yoJxa-G_vO4

“A los canales les conviene más tercerizar producciones ”

Ferrari – Fram – Ruiz

Mauricio Waddle es productor de contenidos en Hablemos de Fútbol, programa que se emite de lunes a jueves a las 22 hs. por ESPN +, y que es realizado por la productora independiente Camilo Ad Hoc.  Recientemente, el programa recibió por cuarto año consecutivo el Martín Fierro al “Mejor Programa Periodístico Deportivo”.

Las productoras independientes no están vinculadas a ninguna emisora en particular, solo producen programas para vendérselos a ellas. Mauricio Waddle nos cuenta que Hablemos de Futbol arrancó en 2004 y fue producido por ESPN hasta el 2009, año en que fue  derivado a la productora Camilo Ad Hoc: “El programa fue ideado por el canal pero fue mejorado por la productora independiente”.

Waddle afirma que la situación actual de los productores independientes es mejor que hace algunos años cuando había menos grilla televisiva para llenar y menos cantidad de productoras independientes. “A los canales les conviene más tercerizar esas producciones y no hacer todo desde el canal. Primero por una cuestión sindical y segundo porque se ahorran bastante dinero.  Les conviene armar un formato del programa y contratar servicios externos antes que producirlo en el propio canal.”

La productora Camilo Ad Hoc está afiliada al Sindicato Argentino de Televisión (SATSAID). Ésta se encarga de controlar el cumplimiento de los derechos de los trabajadores del sector. Mauricio Waddle sostiene que si bien el sindicato está presente en este sentido, los gremios no tienen mayor impacto en el proceso de producción.

Para finalizar, confía que está bueno trabajar fuera de los canales de televisión porque eso te da mayor libertad y la posibilidad de incursionar en distintos géneros. En una productora independiente no hay ataduras, se pueden armar la cantidad de pilotos de programas que se quiera y luego se presentan a distintos canales.

Entrevista completa:

Resumen en audio:

o http://www.goear.com/listen/57eeb14/entrevista-mauricio-waddle-mauricio-waddle

Pablo Gowland: “La situación de crisis fue positiva para la publicidad online”

Arreseygor-Bourdieu-Speroni

El apellido Gowland es un ícono del ambiente publicitario. Pablo Gowland (h.) lleva con orgullo además el mismo nombre de su padre, una figura legendaria que hoy sigue en actividad. Gowland se reinventa en el 2003 como agencia integral de comunicación, con una visión del negocio basada en la experiencia de sus miembros, quienes han trabajado para grandes marcas de nuestro país y del mundo. Ahora, con una estructura más dinámica, adaptada a los tiempos y necesidades de un mercado cambiante y que incorpora nuevas tecnologías, Gowland integra todas sus unidades de negocios para ofrecer un servicio 360°.

Ante la pregunta de cómo cree que el desarrollo de Internet afectó a la publicidad, Pablo Gowland contesta que considera que por los costos bajos que tiene el online, mucha de la publicidad que era puesta en medios gráficos y televisión, se va a trasladar de a poco a los medios electrónicos. Gowland cree que en el futuro dependeremos más aún de Internet y sostiene que ese segmento está creciendo muchísimo. Nos retruca con que  la vida de los jóvenes  pasa mucho por lo digital y agrega que esta generación si tiene en sus manos el diario en papel es “sólo para prender un fuego”. Se ríe con picardía porque sabe que dio justo en el blanco: la mayoría de los jóvenes recurre al diario online.

A modo de ejemplo, nos cuenta con asombro como el año pasado hicieron una promoción de una marca de bebida alcohólica (Fernet) y usaron solamente Twitter y Facebook para invitar a la gente a la fiesta en la costa de Pinamar. Explica que  antes hubieran tenido que pautar en radio o hacer afiches y resalta que ahora el costo es cero. Pablo Gowland se sorprende ante el gran alcance de las redes sociales. “Internet te da herramientas que hay que saber aprovechar, esta en uno en adaptarse o en perdérselas”, dice mientras contesta un mensaje desde su celular.El publicista afirma que la publicidad online es el futuro y nos da el siguiente ejemplo: hasta hace unos años, había solo un 2% de publicidad en Internet, ahora creció al 8%. Además nos comenta que en Europa, las campañas de lanzamientos de autos se realizan casi exclusivamente por Internet. Lo que nos lleva a preguntarle respecto a la posición del mercado online argentino respecto a otros países, y da una respuesta que nos sorprende.

La Argentina está bastante avanzada y adaptada, debido principalmente a la capacidad creativa que la caracteriza, lo que nos pone un paso por delante. Lo que está afectando seriamente al mercado, nos cuenta, es la falta de presupuesto, nos comenta que clientes que el año pasado habían invertido entre 3 y 4 millones de pesos, este año no hicieron nada, y otros hicieron la mitad. Es categórico y el entrevistado afirma: “El país con esta política económica va para atrás”.

Pablo Gowland considera que el cepo publicitario es una medida que afecta a todos ya que restringe la libertad de prensa por la prohibición a publicar libremente, además nos cuenta que las grandes cadenas de supermercados como Carrefour y Coto se volcaron a la prensa digital, y nos muestra ejemplos en su computadora de lanacion.com, en la cual se aprecian banners y pop-ups de distintos supermercados mostrando sus ofertas. La situación de crisis, ha sido positiva para la publicidad online que ha sabido crecer en un momento de malas relaciones entre ciertos sectores de la prensa y el Gobierno.